Deutsche Grammophon mit Hommage an Lili Boulanger

„Die Arbeit an den „Reflets“ von Lili Boulanger war eine große Herausforderung für uns. Es war das erste Mal, dass wir uns mit einem klassischen Musikstück befassen mussten. Wir wussten sofort, dass sich unsere Überarbeitung stark von der Originalversion unterscheiden würde, aber wir wollten zumindest den gleichen Ausgangspunkt haben, das wunderschöne Arpeggio, das für uns die Signatur von „Reflets“ ist und der Grund, warum wir uns entschieden haben, an diesem besonderen Stück zu arbeiten. Außerdem wollten wir den organischen Aspekt beibehalten und Elemente schaffen, die dieses Arpeggio entfalten und weiterentwickeln. Das Ergebnis ist ein kraftvolles Downtempo-Stück mit einer groovigen Basslinie und World Percussion. Es war ein Vergnügen, daran zu arbeiten, und wir sind sehr dankbar, Teil dieses Projekts zu sein.“

Lili Boulanger (1893-1918)

Lili Boulanger (1893-1918) war eine der größten musikalischen Talente ihrer Zeit. Sie wuchs in Paris in einem Umfeld auf, in dem sich ihre außergewöhnliche Begabung voll entfalten konnte. Ihre Großmutter war Sängerin an der Opéra-Comique, ihr Vater Komponist und Lehrer am Pariser Conservatoire. Ihre ältere Schwester, die eine zentrale Rolle in ihrem Leben spielte, war die berühmte Nadia Boulanger. Lili lernte schon in früher Kindheit Orgel, Klavier, Cello, Geige und Harfe und beschloss, Komponistin zu werden, als sie erst 17 Jahre alt war. Aufgrund ihres schwachen Gesundheitszustands musste sie jedoch zu Hause unterrichtet werden und erhielt Unterricht von einem hervorragenden Lehrer des Pariser Konservatoriums. Ihre enorme Entschlossenheit und ihr grenzenloses Können führten dazu, dass sie sich um den Prix de Rome bewarb und diesen im Alter von nur 24 Jahren gewann. Sie war die erste Komponistin, die mit dem renommiertesten Kompositionspreis Frankreichs ausgezeichnet wurde und infolgedessen eine Zeit lang in der Villa Medici in Rom arbeiten durfte. Ihr immenses Talent ermöglichte es ihr, sich mit Mut und Autorität einen Platz in einer damals sehr männlich geprägten Sphäre zu erobern. Einige ihrer Werke zeugen von den modernistischen Tendenzen ihres sehr persönlichen Stils, der einige der Avantgarde-Bewegungen ihrer Zeit vorwegnimmt. Andere, insbesondere der kraftvolle Liederzyklus Clairières dans le ciel, stehen in der Tradition von Fauré und Debussy, lassen aber auch den Einfluss Wagners erkennen. Während des Ersten Weltkriegs führte Lili einige ihrer Werke auf: Sie dirigierte Faust et Hélène, gab die Uraufführung von Cortège und Nocturne und begleitete Chorwerke wie Hymne au soleil. Aber sie kämpfte an zwei Fronten – sie beteiligte sich an den Kriegsanstrengungen und litt gleichzeitig an einer Verschlechterung ihres Gesundheitszustands – und würde nie so bedeutende Werke wie Psaume 130 oder Vieille prière bouddhique im Konzert hören. Sie würde auch nicht die Energie haben, ihre Oper La Princesse Maleine zu vollenden. In einer Zeit, in der sie noch so viel zu sagen hatte, begegnete sie dem Tod mit Stoizismus und Gelassenheit, getragen von ihrem Glauben und ihrer persönlichen Stärke. Sie starb am 15. März 1918, nachdem sie ihrer geliebten Schwester vom Sterbebett aus ein letztes Werk, Pie Jesu, diktiert hatte.